Эпоха джаза и время противоречий. Дикие 20-е гг

ЕВРОПЕЙСКОМ ФОРМООБРАЗОВАНИИ ПЕРЕД ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНОЙ

20-е и 30-е годы были в Европе и в США време­нем, полным противоречий. На первый план в экономи­ке стало быстро выдвигаться машинное производство, а первая мировая война навсегда изменила структуру об­щества и общечеловеческих ценностей [1, с. 9]. Война и последовавший за ней экономический кризис принесли с собой в Европу массовую без­работицу, бедность и жилищные проблемы. Не­смотря на это, финансовая элита продолжала ве­сти свой привычный образ жизни, купаясь в рос­коши, ставя в центр общественной жизни культу­ру, общение, спорт и лихорадочные поиски удо­вольствий. Вторым после Парижа культурным и экономическим.центром Европы становится сто­лица Германии Берлин.

Двадцатые годы знамениты своей музыкой - джазом. Это время часто называют "Эпохой джаза". Музыка, основанная на импровизации со свингующими и синкопи­ческими ритмами, была американской музыкальной фор­мой, возникшей в среде афро-американских общин и других фольклорных течений. Со своей родины в Нью-Орлеайе джаз сначала распространился на север к Чи­каго и Нью-Йорку, приобретя к концу первой мировой войны широчайшую аудиторию в Соединенных Штатах, и вскоре шагнул через Атлантический океан в Европу. Известная американская певица и танцовщица Жозефина

Всемирный экономический кризис к 20-х Голодающие на улицах Берлина V3ZU На одном из берлинских балов, 19^У (из архива прусского культурного насле­дия, Берлин)

История дизайна

Бейкер имела грандиозный успех в парижском La Revue Negre ("Черном Ревю") 1925 года, вызвав в Париже по­вальное помешательство джазом. Появились разнообраз­ные джазовые стили: рэгтайм, блюз, свинг, боп и буги-вуги. Выдающимися инструментальными солистами эпо­хи джаза были: Бенни Гудман, Каунт Бейси, Арти Шау и Гленн Миллер.

Вместе с музыкой из США в Европу пришли аме­риканские танцы и фильмы. Влияние фильмов, особенно голливудского образца, с их дорогостоящим оформлением исторических, танцевальных фильмов и фильмов-ревю распространялось на весь образ жизни, моду, дизайн и вопросы морали [3, 87].

Развитие коммуникаций, появление новых видов транспорта постоянно выдвигали перед формообразовани­ем новые задачи: проектирование первоклассных лайне­ров, дирижаблей и самолетов, шикарных отелей, киноте­атров и торговых домов.

При этом к оформлению таких новых радиотехни­ческих изделий, как радиоприемники, телефонные аппа­раты, первые телевизоры, предъявлялись такие же вы­сокие требования, как к рекламе, упаковке новинок кос­метики, предметов роскоши, парфюмерным флаконам, сигаретным коробкам. Это было не только время социаль­ного жилищного строительства, но и больших творцов моды Коко Шанель и Дж. Ланвин. Они стилизовали современную жизнь, как итальянские футуристы красо­ту скорости. Формообразование создавало не только сим­волы рациональности и прогресса, но и символы эконо­мической и политической власти.

Женщины освободились от уз викторианской морали и стали принимать участие в раскованных ритуалах современной жизни наравне с мужчинами. Женщина за рулем автомобиля, изображенная на многочисленных плакатах, созданных лучшими художниками, такими как Тамара де Лемпицка, стала символом наступившего века. Сочетание символов скорости, автомобиля и равноправия

Европейский дизайн перед II мировой войной

Дата добавления: 2014-10-22