Покрытие темперы лаком

II способ

I способ

Если хотят выдержать живопись в светлой гамме и использовать прозрачность красок, то работу ведут на белом грунте.

Начинают писать жидкими и водянистыми красками, делая подмалевок во всех частях картины, и только после этого переходят постепенно к пастозным краскам.

Примечание: пастозно начатая живопись и притом в слишком темных тонах затрудняет впоследствии переход в светлый тон.

Делают подмалевок в серых тонах и добиваются надлежащего тона с помощью лессировок

4. Для защиты живописи ее покрывают лаком (кистями, валиком, распылением, методом струйного облива, погружением в лак).

1. Т.к. при правильном выполнении живописи краски темперы могут иметь неоднородную плотность, а следовательно, различную проницаемость лаками, то воизбежании потемнения живопись сначала раскрывают 4%-м раствором желатина.

2. Наносят защитное покрытие. Твердая пленка олифы или лака защищает живопись от воздействия влаги, осадков, световых лучей, потоков воздуха и т.д.

Покрытия должны обладать свойствами:

1) Эластичностью и упругостью (чтобы создаваемые внутри напряжения не приводили к усадке или растрескиванию).

2) Твердостью (чтобы защитить от механических воздействий, например, царапин).

3) Влагостойкостью (чтобы защитить красочный слой от влаги, не разрушаясь при этом).

4) Оптимальной скоростью первичного отверждения (долгосохнущие – пылятся).

5) Биостойкостью (должна противостоять разрушающей деятельности плесени, бактерий, грибка).

6) Обратимостью (должна размягчаться и набухать при контакте с органическими растворителями, нейтральными к другим материалам живописи).

7) Прозрачностью (чтобы не приглушать яркость красок).

В настоящее время для покрытия используется:

1) Натуральная олифа, специально подготовленная:

1.1) Отбеленное льняное масло дополнительно высветляют.

1.2) Затем варят при t⁰ 125-180⁰C.

1.3) Постепенно в горячее масло всыпают порошок ацетата кобальта (250-300мг на 100г масла), помешивая стеклянной палочкой.

1.4) Когда порошок растворится, олифу остужают и фильтруют через марлю, ставят в теплое место.

ТБ! ацетат кобальта токсичен, поэтому нельзя наклоняться над сосудом при нагреве масла с порошком, не допускать попадания на кожу!

2) Смесь даммары с воском.

3) Чистый пчелиный воск.

4) Лак АКО – это раствор алкидно-силиконовой смолы в смеси растворителей: метиленгликоля с уайт-спиритом (1:1) (по техническим свойствам раствора этой смолы приравнивается натуральным масляным лакам).

5) Масляные и смоляные лаки (даммарный, мастичный, фисташковый, шеллак).

6) Масляно-смоляные органорасстворимые лаки (т.е. в составе присутствуют органические растворители и доводятся до рабочей вязкости органическими растворителями).

Виды масляно-смоляных лаков:

а) ПФ-238 (алкидный лак) – образует гладкое, глянцевое, устойчивое к истиранию твердое и водостойкое покрытие: для внутренних поверхностей (дерева и металла).

б) «Ореол» (алкидный лак) – улучшенный ПФ-238.

в) «Тиккурила» (алкидный лак) – Финляндия – желеобразный лак, удобен для вертикальных поверхностей и потолков.

Тема: «Прочность и долговечность темперной живописи».

Крепость слоев казеиновой темперы выше, чем у яичной. Если правильно подобрана дозировка казеиновой эмульсии, то она не дает трещин, даже если наносится в виде пасты. Ею можно покрывать дерево, холст, металл, камень, стекло. В монументальной и станковой живописи казеиновая темпера требует крепкого грунта; если грунт «слабый», то она «оторвет» его от любой поверхности, на которую тот нанесен.

Примечания:

1) Для увеличения прочности темперной живописи не рекомендуется разбавлять краски водой.

2) Для приготовления красок лучше пользоваться свежими материалами, а не готовыми промышленными.

Достоинства и недостатки темперной живописи:

Достоинства:		Недостатки:
1.Возможны различные техники живописи без ущерба для ее прочности 2.Краски темперы, покрытые лаком, по красоте превосходят масляную живопись. 3.Живопись темперой не темнеет, не желтеет, не изменяет своего тона с течением времени. 4.В отличие от масляных красок, краски темперы уменьшаются в объеме лишь в первом периоде высыхания.		1.Быстрота высыхания. 2.Изменение тона при высыхании.

Дата добавления: 2015-05-07