КАТЕГОРИИ: Архитектура-(3434)Астрономия-(809)Биология-(7483)Биотехнологии-(1457)Военное дело-(14632)Высокие технологии-(1363)География-(913)Геология-(1438)Государство-(451)Демография-(1065)Дом-(47672)Журналистика и СМИ-(912)Изобретательство-(14524)Иностранные языки-(4268)Информатика-(17799)Искусство-(1338)История-(13644)Компьютеры-(11121)Косметика-(55)Кулинария-(373)Культура-(8427)Лингвистика-(374)Литература-(1642)Маркетинг-(23702)Математика-(16968)Машиностроение-(1700)Медицина-(12668)Менеджмент-(24684)Механика-(15423)Науковедение-(506)Образование-(11852)Охрана труда-(3308)Педагогика-(5571)Полиграфия-(1312)Политика-(7869)Право-(5454)Приборостроение-(1369)Программирование-(2801)Производство-(97182)Промышленность-(8706)Психология-(18388)Религия-(3217)Связь-(10668)Сельское хозяйство-(299)Социология-(6455)Спорт-(42831)Строительство-(4793)Торговля-(5050)Транспорт-(2929)Туризм-(1568)Физика-(3942)Философия-(17015)Финансы-(26596)Химия-(22929)Экология-(12095)Экономика-(9961)Электроника-(8441)Электротехника-(4623)Энергетика-(12629)Юриспруденция-(1492)Ядерная техника-(1748) |
Проблема полутона. Вводнотонность
Интенсивно протекающий в условиях энгармоники процесс дальнейшей реорганизации интервалики хроматического рода резко усиливает значение одного интервала — полутона. В сущности, и хроматический ряд есть не что иное, как последование ступеней-полутонов, заполняющих всю октаву (независимо от их трактовки согласно квинто-терцовой структуре акустической системы). Более того, благодаря «первой симметрии» в хроматическом интервальном роде, функционально отождествляющей звуки на расстоянии тритона, оказывается возможной тритоновая замена квинты (первого и основополагающего фактора звуковой системы) полутоном (например, полутоновый ход c-des приобретает способность замещать квинто- вый ход c-g). Эта ситуация системы соответствует в особенности гармонии конца XIX — начала XX в. Автентичность превращается в гемитонность. Все более и более выдвигающееся на передний план значение полутона было прозорливо подмечено Б. В. Асафьевым: «Качество вводного тона — один из важнейших стимулов роста европейской музыки и „первый двигатель" европейского синтезированного лада: это стимул действия лада, его „глагол". <...> Так называемые средневековые лады распадались под воздействием этого могучего двигателя или, вернее, рычага <...>, так называемые альтерации и повышенные и пониженные ступени мажорного лада — это тоже своего рода остывающая лава длительного процесса борьбы за место вводного тона». По словам Асафьева, note sensible — «основное качество» европейского лада. Различение просто полутона и полутона как вводного тона под покровом равномерной темперации «повело (уже у классиков) к упорному внедрению „вводнотонности" в мажорный лад на иные ступени, кроме VII» (см.: Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс, с. 229).
Вводный полутон в качестве доминантовой терции — не что иное, как натуральный диатонический полутон, представляющий собой произведение обоих основных интервалов акустической системы, квинты и терции (3/2 · 5/4 = 15/8, полутон = 16/15)· В свою очередь, диатонический полутон в качестве интервала диатонически напряженного, содержащего стремление к разрешению в целевой звук восходящего тяготения, есть неустранимое из любой системы значение пифагорейского полутона (256/243), в реальном исполнении на инструменте свободного строя, экспрессивно обостряемого до еще меньшей величины*. О нем-то и говорит Асафьев. Но вводный полутон логически и экспрессивно — один из трех важнейших видов полутона в хроматико-энгармонической системе. Перечислим их: 1. Диатонический полутон (например, c-des): а) натуральный (16: 15), б) вводный, пифагорейский (256/243), с тенденцией к сужению.** 2. Хроматический полутон (например, c-cis),соответственно, может быть различной величины. 3. Темперированный (энгармонический) полутон (например, c-des = cis); его величина = 1/12 октавы (= 12√2). Не совпадая ни с одной из интервальных величин полутона в квинтовой или квинто-терцовой системе, он позволяет слуху, однако, легко угадывать их в зависимости от контекста. * Карл Флеш пишет о том, что вводный полутон реально может достигать величины 1/4 тона (см.: Переверзев Н. К. Проблемы музыкального интонирования. С. 141; ср. С. 147, 153). ** Оба эти полутона называются «вводным тоном» (в ладу — 7-8), но нужно иметь в виду не выписываемую в нотах коррекцию его в разрешении 7 --> 8 как стремление вверх, к сужению, что теоретически объяснимо взаимодействием интервалики чистого строя с пифагорейским в рамках квинто-терцовой системы. В результате и в свободном, зонном строе, в котором осуществляется интонирование на практике, и в темперации, которая не имеет никаких логически автономных величин, музыка оперирует, по существу, двумя типами полутонов — диатоническим (разных мотивировок и величин) и хроматическим (также различных мотивировок и величин).
Поэтому орфография хроматической гаммы, где чередуются диатонические и хроматические полутоны, не только вызвана историческим происхождением нового европейского хроматического рода и не просто является условностью (на 12 ступеней приходится 7 самостоятельных названий), но вместе с тем и раскрывает коренную сущность ступеней хроматического рода, фиксируя существенное различие между двумя видами полутонов. Например, в C-dur: (Стрелки обозначают интенсивные тяготения вводных полутонов, знаки — «разрывы» полутоновых тяготений.) В нотном выражении это можно увидеть в примере 104. Иначе говоря, соблюдение различий между двумя типами полутона базируется на выявлении внутренней природы самих напряжений интервальной системы. Барьером, отделяющим мир диатоники (с ее более спокойными интервалами) от мира более острых интервалов хроматики, является диапазон шести квинт (в мажоре от до ). Все интервалы за пределами шести квинт несут повышенное напряжение. Поэтому хроматический звук создает напряжение, разрешаемое его переходом в менее напряженный соседний диатонический. В результате переход от cis к d есть разряд напряжения, а от с к cis — нет (см. также схему перед примером 104). То же при нисходящих тяготениях тонов с напряжением «бемольной» стороны. Отношение вводного тона с его разрешением пронизывает всю систему (примеры 105, 106). Отношение вводнотонности, распространившись еще в эпоху musica falsa (XIII-XIV вв.) в качестве мелодической первоосновы, закрепилось и в ладах мажорно-минорной системы XVII-XIX вв., наряду с аккордо-гармонической их подосновой в виде консонантного трезвучия. Отсюда принцип конструкции ладов «гармонической тональности» — сочетание консонирующего трезвучия на основном тоне лада и вводнотонного разрешения в основной устой (в C-dur — трезвучие c-e-g и вводной интонации h-->с). Отсюда же и основная трактовка хроматической гаммы: основные диатонические ступени с прилегающими к ним вводными тонами — диатоническими полутонами. Хроматический же полутон в своей первооснове — интервал результативный, соединяющий в одном обороте две микросистемы — одну диатоническую ступень (без своего возможного вводного тона) и вводный тон к другой диатонической ступени (см. диаграмму перед примером 105; музыкальный пример — мелодия танца тени d-moll из II акта оперы Глюка «Орфей и Эвридика», начало II части пьесы).
Дата добавления: 2015-06-27; Просмотров: 457; Нарушение авторских прав?; Мы поможем в написании вашей работы! Нам важно ваше мнение! Был ли полезен опубликованный материал? Да | Нет |