КАТЕГОРИИ: Архитектура-(3434)Астрономия-(809)Биология-(7483)Биотехнологии-(1457)Военное дело-(14632)Высокие технологии-(1363)География-(913)Геология-(1438)Государство-(451)Демография-(1065)Дом-(47672)Журналистика и СМИ-(912)Изобретательство-(14524)Иностранные языки-(4268)Информатика-(17799)Искусство-(1338)История-(13644)Компьютеры-(11121)Косметика-(55)Кулинария-(373)Культура-(8427)Лингвистика-(374)Литература-(1642)Маркетинг-(23702)Математика-(16968)Машиностроение-(1700)Медицина-(12668)Менеджмент-(24684)Механика-(15423)Науковедение-(506)Образование-(11852)Охрана труда-(3308)Педагогика-(5571)Полиграфия-(1312)Политика-(7869)Право-(5454)Приборостроение-(1369)Программирование-(2801)Производство-(97182)Промышленность-(8706)Психология-(18388)Религия-(3217)Связь-(10668)Сельское хозяйство-(299)Социология-(6455)Спорт-(42831)Строительство-(4793)Торговля-(5050)Транспорт-(2929)Туризм-(1568)Физика-(3942)Философия-(17015)Финансы-(26596)Химия-(22929)Экология-(12095)Экономика-(9961)Электроника-(8441)Электротехника-(4623)Энергетика-(12629)Юриспруденция-(1492)Ядерная техника-(1748) |
Формування дизайнерської професії в Англії
ВИДІЛЕННЯ ДИЗАЙНУ У ПРОФЕСІЙНИЙ ВИД ТВОРЧОЇ ДІЯЛЬНОСТІ Контрольні питання для самоперевірки
1. Наведіть кілька прикладів вдалого, на вашу думку, поєднання краси й користі у матеріальних предметах, що оточують вас. 2. Які ви знаєте паростки «протодизайнерського» мислення у давнину. 3. Дизайн виник через розрив між виробниками і споживачами завдяки механізації виробництва та розподілу праці. Ваше ставлення до такої думки? Прокоментуйте її. 4. Наприкінці XVIII ст. почали відчуватися наслідки промислових революцій. Які оцінки вони викликало тоді у сучасників? 5. Пояснити, чому наслідки промислових революцій хвилювали діячів культури? 6. Розкажіть про спроби людей XIX ст. усвідомлювати естетичні проблеми техніки. Чому виникали ці спроби та що вони мали на меті? 7. Уявіть, що ви живете в середині XIX ст. і маєте у своїй власності майстерню, що виробляє стільці. Чи змогли б ви організувати в ній виробництво нового на той час за естетико-утилітарними якостями стільця? Як саме ви підійшли б до вирішення такого завдання? 8. Охарактеризувати явища, які давали імпульси для естетичного освоєння проблем техніки у XIX ст.
Біля витоків європейського дизайну стоїть англійський рух за зв'язок мистецтв і ремесел. Лідером цього руху був Уїльям Морріс (1834-1896). Він уособлював водночас художника-практика, громадського діяча та організатора виробництва, створивши своїм прикладом ідеал дизайнера як універсального фахівця. Важливо знати, що наприкінці XIX ст. для Морріса усе предметне оточення було значним, без поділу його на естетично цінне — з одного боку, та буденне — з іншого. Він замислювався над можливістю відродження колишньої єдності художнього й технічного начал, критикуючи нову машинну цивілізацію. Морріс енергійно пропагував свої погляди.
Щодо критики машинної цивілізації, то тут він наслідував свого вельми відомого попередника — Джона Рьоскіна, англійського художнього критика й мораліста. Рьоскін, здавалося, був далекий від дизайну, навіть виступав із підкресленою критикою промислового перетворення довкілля. Одначе його спадщина згодом стала важливою для осмислення проблем дизайну, оскільки пов'язана з екологічними й естетичними аспектами взаємодії мистецтва й техніки. На початку XX ст. Англія значною мірою втратила романтичний пафос Рьоскіна, Морріса та їх однодумців. На зміну цьому пафосу в 10— 20-ті роки прийшло здебільшого комерційне проектування. Повсякденний комерційний англійський дизайн був суттєвим явищем як варіант розвитку загальносвітового дизайну 20-х років. Тим більше, що у 30-ті роки в Англії почалося пожвавлення у сфері предметно-художньої творчості. Приходу художників у промисловість сприяли зростання конкуренції, спроби подолати спад виробництва на зламі 20—30-х років. Великобританія, так само як й інші індустріальні країни, постраждала від світової економічної кризи. Щоправда, кризовий вплив був не таким сильним, як у США, й положення швидко стабілізувалося. Комерційний дизайн отримав підґрунтя для свого розвитку, а це примусило англійських дизайнерів по-новому переглянути попередній європейський досвід. Аби зрозуміти особливості трактування дизайну на той час, треба знати, що вже у середині 30-х років в Англії було сформульовано зрілу програму дизайнерської професії. З нею виступила Асоціація дизайну та промисловості у 1935 р. У програмі серед іншого зазначалось: «Ми бачимо, що у промислових виробах виявляється новий тип краси, який має бути осмислений у відриві від ремісничих традицій минулого. Ця краса виражає вимоги утилітарної речі, правильного вибору матеріалу, точності й економічності її виготовлення. Нові правила вже створюються».
Далі у програмі йшлося про те, що в дизайні має бути сильним наукове розуміння законів формоутворення. Але нічого не можна зробити без внутрішнього, інстинктивного розуміння, яким володіє художник. З цієї причини йому треба надати одне з найпочесніших місць в ієрархії управління індустрією, адже кінцевий образ виробу визначається саме художником.
Дата добавления: 2017-02-01; Просмотров: 224; Нарушение авторских прав?; Мы поможем в написании вашей работы! Нам важно ваше мнение! Был ли полезен опубликованный материал? Да | Нет |