Композиция — целеустремленное располо­жение структурных элементов. Л. Ротбаум

Тема 3.5. КОМПОЗИЦИЯ ТЕАТРАЛЬНОГО ПРОСТРАНСТВА

Восприятие композиции человеком — сложный и неодно­значный процесс. Он зависит как от самой композиции, как от личности зрителя, так и от ряда факторов, казалось бы, совершенно посторонних.

Оформление спектакля в театре также всегда существует или в соподчинении, или в контрасте с архитектурой зритель­ного зала, порталом сцены, архитектурой примыкающих к театру домов, характером города, в котором находится театр.

И слова «московская школа», «ленинградская школа», «рижская школа» — по отношению к стилю пространствен­ного оформления спектакля — «не пустой для сердца звук» (А. Блок).

Многие явления в жизни и в искусстве человек восприни­мает не непосредственно, а через врожденные и благопри­обретенные навыки, традиции, привычки. Наше восприятие движения в произведениях искусства во многом определяется привычкой воспринимать активные формы движения — дви­жение Солнца, движение часовой стрелки. Часто при вос­приятии произведений искусства эти привычки вызывают у нас ощущение движения или торможения. Нередко ощуще­ние активного движения и его направления связано у чело­века с навыком чтения. При чтении наш глаз медленно дви­жется по строке слева направо и быстро перескакивает к на­чалу следующей строки — справа налево. Поэтому движение, изображенное в картине справа налево, нам кажется более активным (достаточно вспомнить композицию В. Сурикова «Боярыня Морозова» и ее зеркальное отражение, где сани отказываются ехать).

От навыка письменности зависит изображение движения в иранской миниатюре, в китайском искусстве.

Но изображение движения и его восприятие определяется не только навыками и традициями. Существенны также не­изменные для человека понятия-ощущения: верх—низ, впра­во— влево, ко мне — от меня. Эти особенности проявляются в специфических, «театральных» формах, благодаря присут­ствию в театральном пространстве и актера, являющегося центром композиции, и большого количества зрителей, вос­принимающих спектакль со множества очень разных точек зрения.

Поэтому нам приходится рассматривать как особый вид — композицию театрального пространства.

Композиция произведения изобразительного искусства (живописи, графики) основана и полностью зависит от опре­деленного количественного и качественного соотношения отдельных ее частей в совершенно точной географической их связи. Сценическая композиция, существующая в теа­тральном пространстве и уникальная для каждого зрителя в отдельности, этим условиям не отвечает и строится на основе иных законов, на совершенно иных пластике и архи­тектонике.

1. Главной особенностью композиции сценического про­странства является множественность точек зрения на нее. Зрители, размещенные в зрительской зоне театрального про­странства, поставлены в неодинаковые условия по отноше­нию к предлагаемому им зрелищу: одни зрительские места выгодны, другие—менее выгодны, бывают просто неудобные, что отмечается специальной пометкой на билете. Все эти гра­дации зрителю заранее известны и узаконены театральной «табелью о рангах» — висящей рядом с кассой таблицей рас­ценки мест. Зритель прекрасно понимает, что кресло в центре пятого ряда партера гарантирует ему зрелище гораздо более высокого качества, чем боковое место в пятом ряду пятого яруса.

Но поскольку обязательное качество сценической компози­ции— единство восприятия из всех точек зрительской зоны, обязанностью художника-постановщика является организа­ция этой композиции таким образом, чтобы не существовало мест, с которых зрелище представало бы перед зрителем по смыслу противоположным авторскому замыслу.

Невозможно, например, оформление, состоящее из зад­ника, одна половина которого — черная, другая — белая, и продолжением каждой половины служат ряды кулис: черных, примыкающих к черной стороне задника, и белых, примы­кающих к белой стороне. В этом случае зрители, сидящие на боковых местах одной стороны зала, увидят сцену черной и мрачной, а с противоположной стороны — светлой и ра­достной.

Влияет на восприятие сценической композиции и соотно­шение ширины зала и ширины портальной арки. Для того чтобы все видели главную часть композиции, связанную с актерским действием, определяется так называемая актив­ная зона сцены. Границы этой зоны образуются лучами, про­веденными из крайних мест первого ряда через края порталь­ной рамы до пересечения друг с другом. Образовавшийся треугольник и будет активной зоной сцены, на которую ху­дожник и должен ориентироваться как на главное поле своей деятельности.

Эти условия имеют прямое отношение не к самой компо­зиции, ее художественно-выразительным качествам, а к ути­литарно-организованной стороне театрального зрелища: чтобы всем зрителям было как можно лучше видно и едино­образно всеми воспринималось то, что находится на сцене.

Дата добавления: 2014-12-24